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sábado, 5 de mayo de 2018

H R 3 0 0 1


MADRE, ESA LUMINOSA y BELLA PALABRA DE AMOR. El alma y su encarnación. Con el primer llanto del recién nacido se produce el primer contacto estrecho entre el alma y el bebé. El alma ha entrado a su casa y a la vez se consolida y establece esa bella palabra luminosa denominada madre. El alma ha entrado así a su casa. El alma que viene de un mundo lejano tiene primero que orientarse en su pequeño cuerpo. Ella no sólo acepta la suerte de tener que vivir plegada, es decir empequeñecida, como que también se arriesga a cargarse nuevamente o a agrandar la culpa que trae. Cuanto más crece el embrión en el vientre de la madre más se acerca el alma a la madre y al bebé, a su nuevo traje terrenal. Todo esto sucede en forma invisible debido a que todo se basa en irradiación. Este planeta es un plano en donde el alma viene a purificarse en un tiempo más corto a lo que sería en los planos celestiales. Si todo ello se hubiese enseñado a las diferentes generaciones que han habitado este planeta, este mundo sería completamente diferente. Felizmente,y según el plan divino no están llegando ya más almas cargadas al planeta porque el mismo ha empezado a purificarse para los acontecimientos que vendrán. En este plano las almas cargadas se encuentran y pagan x sí mismas lo que hicieron en una vida anterior◙ Libros para entender las leyes divinas y, sobretodo, practicarlas en los divinos libros de Editorial Vida Universal, disponibles en Arenales 1001 Santa Beatriz en las tardes◙



El alma se ubica cerca a la glándula pituitaria y gira lentamente como una especie de cassette, registrando cada acto y pensamiento de cada uno. Es lo que se llama el libro de la vida, que tampoco se le enseña a la humanidad y, lamentablemente, x tenerla dominada y a su servicio◙HATCHIE es ese tipo de bandas que transmite de inmediato su propuesta al auditor. Rodeándose de teclados y sonido ensoñador de guitarra, este combo australiano, tras su single Sure, promueve x estos días Sleep con respectivo clip◙



PARCELS, combo australiano también, colaboradores de DAFT PUNK, acaba de tener editado Tieduprightnow, neo single estelar totalmente apto y preciso para la época estival europea, como que conjuga además una línea precisa de bajo + falsetto en la vocalización cercana a esa banda llamada THE BEACH BOYS, aunque para una discoteca. El clip lo dirigió Beatrice Pegard◙



Fragmentos planetarios atraen a aquellos seres espirituales que corresponden a su frecuencia◙ BLOSSOMS con Tom Odgen como piloto sideral dentro de esta banda que no disimula su influencia a la NEW ORDER, promueve su single + clip Cool Like You y denota esa confluencia de teclados y batería en ascenso primordial◙



PRIMAVERA SOUND 2018 es como cada año una síntesis y compendio de lo que en música ha destacado en los recientes meses y de la mano de sus respectivos grupos al frente además de algunos ciber-saurios que se reactivan para poder sobrevivir en esta jungla de cemento. Y, también, como todos los años, intenso efluvio de multitudes, brisas de mar, onda cosmopolita, hemisférica, galaxial y latente x todos lados. Traslado de un escenario a otro atraídos x esas sonoras melodías y diáfanas emanaciones lumínicas tanto o como el vértigo de los precipicios, pero también voces magnánimas y otras radiantes de frescura. El line-up larguísimo como cada edición, x ello a elaborar tus tiempos y horario en general. Este año la promo se filmó en Almeria, al típico estilo western y quizá al final del mismo te lleve a cierta época del gran ENNIO MORRICONE que NADINE RIEDE, de Alemania, se esmeró en lograr para mí un contacto con él en entrevista grabada, que la pasé x 2001_MILAÑOS DESPUÉS! él tan locuaz como todo lo que ha hecho a través de los años◙



VAN DYCK/LA CASA DEL ARTISTA celebra su aniversario número 50 con Arte-Ofertas hasta fines de junio. Increíbles precios para sus paquetes de pinceles en diferente confección. Disponibles en La Paz 663 en Miraflores◙


CLIPS en la órbita de tus sentidos que navegan a todo trapo x estos días en su promoción a neo singles:




La industria de la música parisina no cesa en su ascenso, así ROYAUME lo integra Yumi + Fred, con referencias anglosajonas dentro de un electro-pop concreto y marinado con cierta sensualidad y que posiblemente te lleve al satélite ese de THE XX. Su single Again está ya en órbita x medio planeta y dando de que hablar◙

SCANNER
Saga de covers dentro de la escena indie que quizá ni te has enterado que existen:




ELIXIR MENTAL
SAGA DE LOS 80´S



VIXOR DE MEMORIA
SAGA DE LOS 90´S



POWERPOINT
SAGA DE LOS 2000´S




Tenemos que espiritualizar nuestra vida y hacernos conscientes a cada instante de que un pensamiento noble, puro aumenta la luz y atrae seres luminosos, lo contrario atrae seres correspondientes◙TEARS FOR FEARS compuso una gran canción que siempre lo tocaba para esas fechas del día de la madre y del padre. Aprecia.◙ STOP! 

 

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PROMO DEL CD DE FRACTAL

barbarismos

barbarismos
El Comité empezó a ser acosado por la policía. Hipólito Salazar, que había fundado la Federación Indígena Obrera Regional Peruana, fue deportado. Urviola enfermó de tuberculosis y falleció el 27 de enero de 1925. Cuando enterraron a Urviola varios dirigentes de la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo no pudieron asistir a su velatorio en el local de la Federación de Choferes, en la calle Sandia. El sepelio fue multitudinario. Los ejércitos particulares de los hacendados se dedicaron a quemar las escuelas que el Comité había abierto en diversos puntos del interior del Perú y persiguieron también a sus alumnos y profesores. Antes de la sublevación de Huancané de 1923, fusilaron a tres campesinos de Wilakunka solo porque asistían a una de estas escuelas. El año siguiente, durante una inspección que realizó a las comunidades de Huancané, el Obispo de Puno, Monseñor Cossío, constató la acción vandálica de los terratenientes que habían incendiado más de sesenta locales escolares. No contentos con quemar las escuelas que organizaba el Comité y asesinar a sus profesores o alumnos, los gamonales presionaron a las autoridades locales para que apresen a los delegados indígenas y repriman a los campesinos que los apoyaban. Entre 1921 y 1922, diversos prefectos y subprefectos perpetraron crímenes y atropellos. Hubo casos donde fueron los mismos gamonales los que se encargaron de asesinar a los delegados de la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo. Domingo Huarca, delegado de los comuneros de Tocroyoc, departamento del Cusco, quien había estado en Lima tramitando memoriales, fue brutalmente asesinado. Los gamonales primero lo maltrataron, después le sacaron los ojos y finalmente lo colgaron de la torre de una iglesia. Vicente Tinta Ccoa, del subcomité de Macusani, en Puno, que fue asesinado por los gamonales del lugar. En agosto de 1927, la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo dejó de funcionar luego que, mediante una resolución suprema, el gobierno de Leguía prohibió su funcionamiento en todo el país. Gran parte de la promoción de líderes indígenas que se forjó con la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo engrosó los nuevos movimientos sociales que iban a desembocar en la formación del Partido Comunista y el Partido Aprista. Fueron los casos de Ezequiel Urviola, Hipólito Salazar y Eduardo Quispe y Quispe, que fueron atraídos por la prédica socialista de José Carlos Mariátegui; o de Juan Hipólito Pévez y Demetrio Sandoval, que se acercaron a Víctor Raúl Haya de la Torre y el Partido Aprista. En 1931, después del derrocamiento de Leguía y la muerte de Mariátegui, el Partido Socialista, convertido en Partido Comunista, lanzó la candidatura del indígena Eduardo Quispe y Quispe a la Presidencia de la República. HÉCTOR BÉJAR.

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realismo capitalista peruano, ¡ja, ja!

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es más fácil imaginarse el fin del mundo que el fin del capitalismo

En tercer lugar, un dato: una generación entera nació después de la caída del Muro de Berlín. En las décadas de 1960 y 1970, el capitalismo enfrentaba el problema de cómo contener y absorber las energías externas. El problema que posee ahora es exactamente el opuesto: habiendo incorporado cualquier cosa externa de manera en extremo exitosa, ¿puede todavía funcionar sin algo ajeno que colonizar y de lo que apropiarse? Para la mayor parte de quienes tienen menos de veinte años en Europa o los Estados Unidos, la inexistencia de alternativas al capitalismo ya ni siquiera es un problema. El capitalismo ocupa sin fisuras el horizonte de lo pensable. Jameson acostumbraba a detallar con horror la forma en que el capitalismo penetraba en cada poro del inconsciente; en la actualidad, el hecho de que el capitalismo haya colonizado la vida onírica de la población se da por sentado con tanta fuerza que ni merece comentario. Sería peligroso y poco conducente, sin embargo, imaginar el pasado inmediato como un estado edénico rico en potencial político, y por lo mismo resulta necesario recordar el rol que desempeñó la mercantilización en la producción de cultura a lo largo del siglo XX. El viejo duelo entre el détournement y la recuperación, entre la subversión y la captura, parece haberse agotado. Ahora estamos frente a otro proceso que ya no tiene que ver con la incorporación de materiales que previamente parecían tener potencial subversivo, sino con su precorporación, a través del modelado preventivo de los deseos, las aspiraciones y las esperanzas por parte de la cultura capitalista. Solo hay que observar el establecimiento de zonas culturales «alternativas» o «independientes» que repiten interminablemente los más viejos gestos de rebelión y confrontación con el entusiasmo de una primera vez. «Alternativo», «independiente» yotros conceptos similares no designan nada externo a la cultura mainstream; más bien, se trata de estilos, y de hecho de estilos dominantes, al interior del mainstream.
Nadie encarnó y lidió con este punto muerto como Kurt Cobain y Nirvana. En su lasitud espantosa y su furia sin objeto, Cobain parecía dar voz a la depresión colectiva de la generación que había llegado después del fin de la historia, cuyos movimientos ya estaban todos anticipados, rastreados, vendidos y comprados de antemano. Cobain sabía que él no era nada más que una pieza adicional en el espectáculo, que nada le va mejor a MTV que una protesta contra MTV, que su impulso era un cliché previamente guionado y que darse cuenta de todo esto incluso era un cliché. El impasse que lo dejó paralizado es precisamente el que había descripto Jameson: como ocurre con la cultura posmoderna en general, Cobain se encontró con que «los productores de la cultura solo pueden dirigirse ya al pasado: la imitación de estilos muertos, el discurso a través de las máscaras y las voces almacenadas en el museo imaginario de una cultura que es hoy global». En estas condiciones incluso el éxito es una forma del fracaso desde el momento en que tener éxito solo significa convertirse en la nueva presa que el sistema quiere devorar. Pero la angustia fuertemente existencial de Nirvana y Cobain, sin embargo, corresponde a un momento anterior al nuestro y lo que vino después de ellos no fue otra cosa que un rock pastiche que, ya libre de esa angustia, reproduce las formas del pasado sin ansia alguna.
La muerte de Cobain confirmó la derrota y la incorporación final de las ambiciones utópicas y prometeicas del rock en la cultura capitalista. Cuando murió, el rock ya estaba comenzando a ser eclipsado por el hiphop, cuyo éxito global presupone la lógica de la precorporación a la que me he referido antes. En buena parte del hip hop, cualquier esperanza «ingenua» en que la cultura joven pueda cambiar algo fue sustituida hace tiempo por una aceptación dura de la versión más brutalmente reduccionista de la «realidad». «En el hip hop», escribió SimonReynolds en su ensayo de 1996 para The Wire :
«Lo real» tiene dos significados. En primer lugar, hace referencia a la música auténtica que no se deja limitar por los intereses creados y se niega a cambiar o suavizar su mensaje para venderse a la industria musical. Pero «real» también es aquella música que refleja una «realidad» constituida por la inestabilidad económica del capitalismo tardío, el racismo institucionalizado, la creciente vigilancia y el acoso sobre la juventud de parte de la policía. «Lo real» es la muerte de lo social: es lo que ocurre con las corporaciones que, al aumentar sus márgenes de ganancia, en lugar de aumentar los sueldos o los beneficios sociales de sus empleados responden […] reduciendo su personal, sacándose de encima una parte importante de la fuerza de trabajo para crear un inestable ejército de empleados freelance y demedio tiempo, sin los beneficios de la seguridad social.


MARK FISHER.

perú post indie

Haz el ejercicio de pasear una tarde por la plaza del Cuzco, siéntate a la vera de su fuente y distinguirás entre cuzqueños, entre las decenas de argentinos hippies (muchos realmente insoportables), unos cuantos chilenos y de esa pléyade de "gringos" -que vienen dispuestos a ser estafados, bricheados, etc-, a unos curiosos especímenes: los limeños.
Contrariamente a lo que creemos los hijos de esta tierra, lo primero que nos delatará será nuestro "acento". Sí, querido limeño, tenemos acento, un acentazo como doliente, como que rogamos por algo y las mujeres, muchas, además un extraño alargamiento de la sílaba final. Pero lo que realmente suele llamarme la atención es la manera como nos vestimos para ir al Cuzco, porque, el Cuzco es una ciudad, no el campo. Tiene universidades, empresas, negocios, etc. Siin embargo, casi como esos gringos que para venir a Sudamérica vienen disfrazados de Indiana Jones o su variante millenial, nosotros nos vestimos como si fuésemos a escalar el Himalaya. Ya, es verdad que el frío cuzqueño puede ser más intenso que el de la Costa -aunque este invierno me esté haciendo dudarlo- pero echa un vistazo a todo tu outfit: la casaca Northfake, abajo otra chaquetilla de polar o algo así de una marca similar, las botas de montañista, tus medias ochenteras cual escarpines, todo...
Y es que esa es la forma como imaginamos la Sierra: rural, el campo, las montañas, aunque en el fondo no nos movamos de un par de discotecas cusqueñas. Es decir, bien podrías haber venido vestido como en Lima con algo más de abrigo y ya; pero no, ir al Cuzco, a la sierra en general es asistir a un pedazo de nuestra imaginación geográfica que poco tiene que ver con nuestros hábitos usuales del vestido, del comportamiento, etc. Jamás vi en Lima a nadie tomarse una foto con una "niña andina" como lo vi en Cuzco y no ha sido porque no haya niños dispuestos a recibir one dollar por una foto en Lima, pero es que en Cuzquito (cada vez que escucho eso de "Cuzquito" me suda la espalda) es más cute. Ahora, sólo para que calcules la violencia de este acto, ¿te imaginas que alguien del Cuzco -Ayacucho, Huancavelica, Cajamarca o hasta de Chimbote- viniese y te pidiera tomarse una foto con tu hijita, tu sobrino, o lo que sea en Larcomar para subirlo a Instagram o al Facebook? ¿Hardcore, no?


FRED ROHNER
Historia Secreta del Perú 2

as it is when it was

sonido es sonido

sonido es sonido

pura miel

nogzales der wil

RETROMANÍA

"...Pero los 2000 fueron también la década del reciclado rampante: géneros del pasado revividos y renovados, material sonoro vintage reprocesado y recombinado. Con demasiada frecuencia podía detectarse en las nuevas bandas de jóvenes, bajo la piel tirante y las mejillas rosadas, la carne gris y floja de las viejas ideas... Pero donde lo retro verdaderamente reina como sensibilidad dominante y paradigma creativo es en la tierra de lo hipster, el equivalente pop de la alta cultura. Las mismas personas que uno esperaría que produzcan (en tanto artistas) o defiendan (en tanto consumidores) lo no convencional y lo innovador: ese es justamente el grupo más adicto al pasado. En términos demográficos, es exactamente la misma clase social de avanzada, pero en vez de ser pioneros e innovadores han cambiado de rol y ahora son curadores y archivistas. La vanguardia devino en retaguardia." SIMON REYNOLDS Retromanía

kpunk

las cosas como son

las cosas como son

las cosas como son II

las cosas como son II